▲《采叶》 黑白木刻  13.9×9.6cm  1936年

在这件尺幅不大的画面上表现的是两位穷苦人家的妇女在采集树叶作为食物的场景，整体黑白对比鲜明，木刻线条单纯又变化无穷。画面中的人物脸部刻意没有做出细节描绘，以象征这一特殊人群而非具体人物。其中一位在伸手采叶，而另一位则将手提篮高高的举过头顶接树叶，真实的描绘了特殊时期人民的生活状况。而两位的身体都呈现一种“向上”的姿态，意在表现虽值民族特殊时刻，物资严重缺乏，人民生活困苦，但春天来了，大自然馈赠的食物仍可以使穷苦人家渡过“春荒”，人民对未来即将迎来光明的期盼。背景以三角木刻刀在木板上快速划过产生的肌理为衬托，以突出主体。

画面左下角刻有：“1936 5·21”以示时间背景，力群以当时在太原郊外的见闻记录了一个特殊的民族陷入危机、人民生活疾苦的历史时刻。在此之前，太原市的城市建设与人民生活在全国城市中相对趋于进步与稳定的状态，而此时的太原人民也需要靠“采叶”渡过饥荒，可见全国其它城市的人民群众生活之艰难。

1936年，正值民族危难关头，茅盾依照高尔基主编的《世界一日》的体例，主编刊印《中国的一日》，面向全国征稿。力群在其1997年出版的《我的艺术生涯》中回忆到：“我根据当日在太原郊外所见刻了一幅木刻《采叶》应征，描绘春天的到来，穷苦人家以树叶充饥，渡过春荒”。后来鲁迅先生见过此画后回信：“郝先生的三幅木刻，我认为《采叶》最好；我见他投给《中国的一日》，要印出来的……”。这是我国历史上的一次群众性的文艺创作活动，提倡的是将当日在中国各地所发生的事为对象，强调的是纪实性，从不同的角度用不同的体裁进行“记载”，减少过多的艺术修饰，而这也正是中国文艺从“为艺术而艺术”向“为人民而艺术”的一次转变。

文/创作研究部 史俊丽