名称：菊花枇杷

作者：吴昌硕

形质：设色纸本立轴

尺寸：纵15.5厘米，横51厘米

款识：鸟疑金弹不敢啄忍饥空向林间飞 昌硕

           芜园篱边五月菊折来補画

钤印：漫漶不辨（白文二方）

　　吴俊卿（1844—1927）原名俊，字昌硕，又字仓石，别号缶庐，苦铁，又署破荷、老缶、大聋，七十岁以后字行，浙江安吉人。父亲、辛甲举人，兼究金石篆刻。十七岁四乡饥荒，刻苦求学，二十二岁補试秀才，遂绝意进取，至五十三岁曾保举任安东县（今涟水），一月辞去。二十九岁到苏州在潘伯寅（祖荫）、吴平斋（云），吴大澂处获见古代彝器及及古代书画。从杨见山（岘）进修文艺，鑚研诗、书、篆刻。书法以石鼓文最为擅长，用笔结体，一变前人成法，力透纸背，独具风骨。篆刻初从浙、皖诸家入手，上溯秦、汉印鈢，不蹈常规，钝刀硬入，朴茂苍劲，前无古人。自称三十学诗，五十学画。与并时画家蒲作英(华)、胡公寿(远)、张子祥(熊)、陆廉夫(恢)等交好，尤与任伯年(颐)相契。初从赵之谦上溯扬州八怪以及石涛、八大、陈淳、徐渭，运以金石书法入画。笔墨坚挺，气魄厚重，色彩浓郁，结构突兀，一笔一画，一枝一叶，无不精神饱满，有金石气。名满天下，日本人尤为崇拜，为之铸铜像，置西泠印社中。画风震撼当时，影响后世。著缶庐诗存、印存，吴昌硕画集多种。卒年八十四。[广印人传、海上书画名家年鉴、寒松阁谈艺琐录、清画家诗史、海上墨林、王个簃所作传略]①。

　　此作画面左上幅起笔一组枇杷，枇杷后方又取一簇菊花入画，顺势下垂至右下幅，有意识的将菊花枝叶同枇杷枝干交互穿插，为典型的对角斜式构图。画家取枇杷之暖黄，菊花之冷紫，加以水与花青色调和，使画面色泽鲜艳对比强烈，却毫无艳俗之气，并与墨色相得益彰。画家自题云：“鸟疑金弹不敢啄，忍饥空向林间飞。昌硕”，枇杷鲜嫩色泽金黄，小鸟疑为金弹不敢啄，忍着饥饿飞向林间，画面中无鸟胜似有鸟，画家将诗书画印完美结合，使此画意境深远，妙趣横生。

　　吴昌硕精通诗书画印，开创性的将石鼓文特有的古拙、苍茫，与篆刻在运刀过程中与石头相刻产生的斑驳、刀痕融入到绘画的运笔中，形成富有金石味的独特画风。构图也参照书、印的章法布局，多采用“之”、“女”等形式。画家自题：“芜园篱边五月菊折来補画”中“芜园”，为吴昌硕居家乡浙江省安吉县时的耕读之地（“吴子苍石今之惇朴士也。其为人不事修饰而中情纯一。居安吉城之东北偏，有旷地数亩。辟以为园。名之曰芜园”②）。画家取家乡芜园之菊入画，施以淡彩，并将它与今日鲜嫩的枇杷置于同一画面中，除色调上的冷暖对比，更有今盛昔衰之意，“以乐景写哀，以哀景写乐，一倍增其哀乐”，画家借景抒情，以今日枇杷之灿烂对比昔日菊花之暗淡，寄托其一生萦回于心底的芜园情结，对故乡生活的追忆。

　　此作中有白文钤印两方，但漫漶不变，亦未题年月，故创作时间不可考。

文/创作研究部  史俊丽

①俞剑华.中国美术家人名辞典[M].上海人民美术出版社,2002,5

②节选自浙江省安吉县政协文史委员会编.吴昌硕[M].西泠印社,1993,3.中施旭臣撰《芜园记》