《历代名画赏析》是大同市美术馆为促进艺术研究与美术教育而推出的栏目，旨在提高大众的艺术修养与欣赏能力。该栏目将以中国历史时间轴去介绍各个时代著名画家的作品，对其创作理念、艺术价值、以及其背后的故事进行梳理汇总，让大众对其作品和作者有一个更加深刻的认识和了解，让我们深厚的传统文化艺术得到传承与发展。
本期，太原美术馆（太原画院）将与您共同欣赏李公麟的《五马图》。
《五马图》 李公麟（宋）
东京国立博物馆 收藏
题跋：右一匹元祐元年十二月十六日左骐骥院收于阗国进到凤头骢八岁五尺四寸、右一匹元祐元年四月初三日左骐骥院收董毡进到锦膊骢八岁四尺六寸、右一匹元祐二年十二月廿三日于左天驷监拣中秦马好头赤九岁四尺六寸、元祐三年闰月十九日温溪心进照夜白等，曾纡一跋，不录。卷首乾隆一跋，亦不录。
鉴藏印：绍兴、柯九思、张霆发诸鉴藏印、宋荦诸收藏印、清内府诸收藏玺。
《五马图》以白描的手法画了五匹西域进贡给北宋朝廷的骏马，各由一名奚官或圉人执辔引领。画中无作者款印，前4马后，各有黄庭坚签题的马名、产地、年岁、尺寸，卷末有黄庭坚“李公麟作”题跋。画中的5位马官，两位是汉人，其余的为外族，形貌、服饰、神情各不相同，但在气质上却有着微妙的类似之处。
《五马图》的价值，主要体现在画技的登峰造极。画中仅仅凭借线条与极少晕染，便体现出骏马的全貌，无论结构还是动态，都融汇于流畅飘逸的墨线中，通过线的虚实、粗细表现马的骨骼与肌肉；又以转折、绵延表现关节与鬃毛的质感。
《五马图》 （局部）
《五马图》 （局部）
《五马图》 （局部）
《五马图》 （局部）
《五马图》（局部）
《五马图》不仅描绘出马的外表，更传递出马的神韵。它源于笔墨形成的“逸格”——画面元素极单纯所带来的审美格调——每一根线条都不可增减、不可挪动位置，仿若天成；也源于神貌中流露出的深刻人性，使人仿佛穿越时空，直面五匹神骏。
《五马图》（局部）
《五马图》 （局部）
《五马图》 （局部）
《五马图》 （局部）
《五马图》（局部）
《五马图》（局部）
《五马图》 （局部）
李公麟，字伯时，号龙眠居士，舒城（今属安徽省）人。北宋著名画家。神宗熙宁中进士，官至朝奉朗.好古博学，喜藏钟鼎古器及书画。善画人物、佛道像，尤精鞍马，更以白描画法独步当世，被评者推为宋画第一。
《五马图》（局部）
《五马图》（局部）
《五马图》（局部）
闲庭逸事
李公麟作官三十年，也是他的艺术逐渐成熟，成为名画家的时期：这一时期也正是王安石变法失败，转入史称“朋党”之争的时期。李公麟和王安石的关系很好，熙宁七年以后，王安石失势，退居金陵，曾与李公麟同游，并赠诗四首，但同时，李公麟和反对王安石的苏轼等关系也很亲密。
李公麟和苏轼、黄庭坚、米芾等人同是驸马王诜家的座上客。他们在王诜家里的聚会曾被纪录在李公麟画的《西园雅集图》（现存各种摹本）中，米芾也为此写了一篇文章。他们十几个人在王诜家的花园中饮酒、作诗、写字画画、谈禅、论道等等。这是他们交游的第一个时期，是在苏轼被黜，离开汴梁去杭州作官以前。元丰七年（公元一零八四年）苏轼因作诗遭祸，陷入险境，王诜也被诛连，据说李公麟在街上遇见苏家人，就以扇遮面，因而受到人们的讥笑。李公麟和苏轼等人第二次交游是在哲宗元祐年间，那时王安石已经去世，正是旧党短期得势，而苏轼又恢复了自己的政治地位的时候，李公麟又画了第二幅《西园雅集图》。苏轼和黄庭坚的诗集中载多首赠诗和称赞他作品的诗。
《五马图》