“中国现代漆画文献展”自8月1日开展以来，受到广大观众的关注，为了更好地帮助大家了解我国现代漆画的发展脉络，现摘要概述如下：
一、中国现代漆画的开创者：吴埜山、雷圭元、李芝卿、沈福文
按：中国现代漆画走的是绘画与中国传统漆艺相结合的道路。1930年前，福建漳州金漆画家吴埜山（1873—1949）为缅怀国父孙中山而作的“总理遗像”，是至今可查阅到最早的现代漆画作品；1931年，从巴黎勤工俭学回国的雷圭元，在杭州国立艺专任教时创作了一批颇具西方现代派风格的漆画；1933年前后，福建有类似现代漆画的“漆绘大挂框”，有文字记载的作品是李芝卿等合作的《黄帝战蚩尤》、《孔子杏坛设教图》，可谓中国本土漆画的开山之作；1935年，沈福文赴日本师从松田权六学漆艺，回国后于1943年举办个人漆艺作品展，亦有漆画作品展出。他们都可视为中国现代漆画事业的开创者。
▲吴埜山《自画像》（仿真）1931
▲雷圭元《少女与鹿》（仿真）20世纪七十年代
▲李芝卿《武夷风光》（仿真）1959
▲沈福文《金鱼》（仿真）年代不详
二、四川美院第二代漆画家：杨富明、肖连恒、李大树、何豪亮
按：四川美院是我国最早设立漆器专业的院校，同时也经历了曲折的演变过程。然而，真正成气候则在解放之后，1956年中央工艺美院成立时，庞薫琹院长曾邀请沈福文先生去设立漆艺专业，沈亦欣然同意，周恩来总理则发话说“北京不长漆树，漆艺专业应该留在四川”才作罢。于是，四川美院才保住漆艺专业并涌现出杨富明、肖连恒、李大树、何豪亮等新一代漆画家。
▲杨富明《毛主席头像》1951
▲杨富明《四季花鸟》屏1958
▲肖连恒《瓜叶菊》1983
▲李大树《孔雀》1986
▲何豪亮《泸沽湖选军马》1974
三、蔡克振赴越南研学磨漆画
按：1962年，《越南磨漆画展》在北京、上海展出，不仅在美术界引发极大的反响，还惊动了周总理和陈毅副总理，指示要派人赴越学习。于是，文化部决定派中央工艺美院的朱济和广州美院的蔡克振在1963年到越南研学磨漆画。朱济因病辍学回国，他曾在波兰留学，“文革”初期被诬陷为波兰间谍而自杀身亡。蔡克振于当年10月成为越南美术学院漆画科研究生，至1966年学成回国，在中国现代漆画事业发展壮大过程中起着领军作用。
▲蔡克振《劳军组》（仿真）1966
▲蔡克振《霸王别姬》1989
四、中国现代漆画的中期探索
按：如果起始于上世纪三十年代漆画开创者们的创作探索列为初期的话，那么，上世纪六十年代新生的漆画家们的创作实践，应该列为中期探索。代表人物分别是北京的李鸿印和乔十光，他们于1962年分别到福建学习漆艺后，使北京的漆画创作得以起步；另一批代表人物在福建，据“福建档案网”载：“如果说，乔十光把福建比作中国漆画创作的龙头。那么，王和举、郑益坤、吴川和郑力为等人，则是福建漆画早期创作的龙头。”他们凭借福州漆器深厚的漆艺技法实力，结合自己的绘画创作经验，走出了一条中国特色的漆画创作之路。
▲李鸿印《书香》年代不详
▲乔十光《泼水节》1979年作，2008年重制
▲王和举《鼓浪屿》1986
▲郑益坤《海花》1981
▲吴川《晒谷场黄昏》（仿真）1966
▲郑力为《牛群》1984
五、20世纪六、七十年代的漆画创作
按：上世纪六、七年代是个动荡骤变的年代，三年自然灾害刚过，狂热的“文革”又起，之后的拨乱反正又谈何容易。十年文化大革命，由于政治宣传的需要，美术创作分外活跃，当然内容必须为政治服务，形式则要求“红、光、亮”。在这样的大形势下，漆画创作也搭上了顺风船，山西、北京、四川、福建等地的漆画作者都有活干，尽管规模不大，但难得地保存了中国现代漆画事业的时代印记。
▲集体创作《黄河颂》1962年作，1984年重制
▲朱矅奎《乘风破浪》1979
▲张世彦《归舟唱晚》（仿真）1979
▲杨富明、李焕民《长征路上》1963
▲四川美院漆画创作组《井冈山》20世纪七十年代
▲王宪《红岩村的早晨》1976
▲郑修钤《双鹤齐飞》20世纪六七十年代
▲廖国宁《夜以继日》1974
六、江西、天津漆画的异军突起
按：江西与天津漆画事业的兴起，领军人物陈圣谋与黄维中功不可没。他们都毕业于中央工艺美院装饰绘画系，都有各自的艰辛曲折的生活经历，也都于上世纪七十年代开始漆画创作探索，并带动了两地漆画的萌生与发展。
▲陈圣谋《故乡魂》1982
▲戚耀辉《秋水共长天》1983
▲韩玉国《月光下》1992
七、20世纪八十年代中国漆画创作已呈燎原之势
按：上世纪五十年代的中国，称得上漆画家的可能只有二、三十人；到1984年第6届全国美展有120幅入选，按此推算够应征全国美展水平的漆画作者可能有二、三百人；而近几年全国性漆画展应征收件数均近2千幅，从事漆画创作的应该有二、三千人。这说明，半个世纪来我国从事漆画创作的人数增长了一百倍！而关键点则在上世纪八十年代，十年间仅在北京就有众多漆画展：1980年初“福建省第一届漆画展”、1983年“福建·江西漆画展”及“天津铝版漆画展”、1984年“第六届全国美展（含漆画）”、1986年首届“中国漆画展”以及1989年在上海的“第七届全国美展漆画展区”相继举办，如果说中国现代漆画萌生时属星星之火，那么到第六届全国美展漆画成为独立画种之后，中国漆画创作已呈燎原之势。我们必须记住那个年代，还必须一展她的英姿。当然，三十多年前的漆画原作的征集谈何容易，我们只能尽力而为，呈展于后，寥见一斑。
▲黄匡白《月夜汲水》1980
▲程向君《雪山前的白房子》1986
▲黄山《十月红》1988
▲陈金华《古北口的正午》年代不详